《电锯人》漫画的”实拍感“或”电影感“是什么？但并不好看啊，全是定格你这话说得就挺怪的……都拿摄影机对着实景拍的，能有什么分别，怎么就缺憾了？就大荧幕比小荧幕有优势？没道理啊不是媒介的区别，而是制作成本、周期的区别。电视拍摄周期远小于电影，时长又远大于电影，因此用光、布景怎么简单怎么来，可不就是缺憾的艺术了吗。你要是在一个真空理想环境里用拍电影的方式拍个几十集电视，那当然没区别了大荧幕有资源的优势。漫画的“电影感”在日本学界也是一个争论不休的话题，比如手冢的《新宝岛》旧版和全集修订版开头就是完全两种不同的模拟“电影感”的路子：一个是以镜头为单位来模仿，一个以帧为单位来模仿。真关心这个课题的话，可以读读三轮健太朗『マンガと映画』等着作，这属于漫画研究比较前沿的成果了。景别感觉第一集比起电影，更像是电视剧藤本树的动态张力肯定不算好的那一档，最近的作品看起来个人是觉得分镜带来的节奏感是越来越明显的他的漫画本身字就不是那么多，看的速度比起文本信息量大的那一类作品会快很多，同时利用重复帧又在阅览的时候产生类似电影中静态镜头一样的停顿感，然后再加入信息量，有一种他在控制读者阅读节奏的感觉而且他本身就是个电影迷，很多分镜格多多少少就会有点电影分镜的味，配合节奏的控制就会产生电影感，而且是类似西部往事开头的那种感觉之前炎拳的时候感觉还不明显，到最近的两个短篇和电锯人二期，很明显是在这一方面下功夫了，虽然不确定这种功夫是特意去整的还是本能如果光说第一集的话，漫画第一话其实有很明显的荒诞/黑色幽默味道，但动画第一集为了所谓的电影感，将叙事节奏慢了下来，整个故事更像正剧，因此荒诞感，黑色幽默感淡了不少当然是特意的，点子可以纯靠灵感，技法的成熟需要不断摸索，就像西部往事开头那段，你往回看导演前面几部作品，就能很明显感觉到导演在不断做出制造“仪式感”的尝试。漫画这种东西又不可能弄长镜头，非要模仿电影本就是缺脚鸡。最多弄出来制造点噱头。再看也不是。我是没法把故事板当成实拍。单纯是长的镜头叫长镜头，这个概念我先按你的来。但是因为电影是不可逆的，里面内容都是按照早已定好的放出来。但是漫画不是，首先观看速度因人而异。其次漫画反复颠倒看，这种体验和电影不一样，所以具体到长镜头，如果存在漫画长镜头这个概念。我依然不认为电影长镜头和漫画长镜头可以放一块讨论，本身还是两种不同的东西。这部视频最后由《电锯人》漫画的”实拍感“或”电影感“是什么？,s1下载故事版和漫画完全不一样。故事版是拍摄的指导，你旁边写一句这段长镜头，拍的时候就用长镜头拍，你写一句这段跳切，虽然拍的时候可能还是连续的，但是剪的时候就跳切。另外故事版和漫画的技法上差别也很大，不具体说了，本质就是两个东西。第二张不是你看的时间长就是长镜头，和长镜头是两码事。不是按我的来，长镜头就是一个很简单的定义，一个最基本的拍摄手段。阅读速度无所谓，考虑到对白/事件/运动发生需要的时间就可以了。这部视频最后由《电锯人》漫画的”实拍感“或”电影感“是什么？,s1下载首先，不是漫画分格了，所以它就是跳切。然后，现实中这个场景一般不会用跳切，因为观感不好，而且考虑到动作和旁白发生的时间，也没有跳切的必要。阅读时间和发生时间上面已经回过了。我觉得你说这种很难，漫画观看每格的停留时间完全取决于人，甚至可以看着看着再反过去再看下之前的格子。和电影不是一回事。这里讨论的不是漫画是否有长镜头么。既然用电影长镜头的定义来讨论，那么动作/旁白发生的时间自然也要考虑在内了，这和阅读速度是无关的。漫画和电影最本质的区别就是一个是连续的，一个是分割的。长镜头就是实拍独有的手法，漫画是另外的手法，可以说有相似点，但只有一点点。另外，最近刚去世的戈达尔经典跳切没看过？...

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